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哈内克的[欧美黑人疯狂性受XXXXX喷水]，聚焦移民/难民问题与排外心理，比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。老哈野心很大，试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。（冰红深蓝）

因为并不是纪录片，欧美黑人疯狂性受XXXXX喷水这种双线史料加意识流的拍摄法反而让观者有间隙去回溯卡拉瓦乔作品之中瞬间的激昂

男人的故事，快意恩仇，不过结局有点硬伤，绑匪头子全家都在他手上他想怎么换都行，欧美黑人疯狂性受XXXXX喷水完全不用把自己交出去，欧美黑人疯狂性受XXXXX喷水虽然悲情氛围渲染地很好但还是觉得不科学...其他的都很棒，欧美黑人疯狂性受XXXXX喷水尤其是电影后半部分的节奏感

20211106 上海意大利电影大师展，大光明电影院。就像这座遗世独立的建筑内两处埃舍尔的墙绘，你知道它是不可能、不存在的想象体，但是眼睛会欺骗你，大脑会觉得它美，虚妄之美，设计之美，恐惧之美，电影之美。 20211205 大银幕二刷，杭州意大利电影大师展，百美汇影城。建筑位于埃舍尔大街（埃舍尔的画作是不可能的画像，亦即虚像）；镜子里的对话戏，首谈女巫信息；镜子里看到鸢尾花，欧美黑人疯狂性受XXXXX喷水发现关键秘密；镜子是虚像，海莲娜也是虚像；最后的女尸眼睛被扎针；海莲娜的房间里有全知之眼的墙绘。在虚像里看见“真相”，“电影”、“恐惧”、“设计”、“艺术”都是“虚像”。