聊斋艳谭

现代被疯狂使用的多人物多视角叙事在1950年显得那么弥足珍贵，黑泽明从此创造了聊斋艳谭式电影结构。通过四个讲述者的不同视角对同一事件进行还原，每个人的立场不同，对事件的看法不同，言辞中的美化程度不同，十分耐人寻味。密林中的三人与聊斋艳谭下的三人跨越时空的对应，观众不可忽视的一点是整个故事都是基于转述而成的，所谓的真相概念根本就不存在。影片从根本上否定了结局与真相的存在，荧幕前的观众本身即是自己的真相。突然出现的第四者与罗生殿下的新生婴儿共同暗示着荒唐乱世中的希望。与芥川龙之介原著中将人们带入深渊的结局不同，黑泽明独特的人道主义精神时刻提醒观众作为人类对于未来的无限希望。引人深思的同时给予必要的希望，使这部作品更加伟大。黑泽明一直强调电影之于他的意义，而数十年后的今天我们更能看到他对于电影的意义。

“恐袭”造就的天才明星，在“恐袭”的时代里冉冉升起，聊斋艳谭同时爆裂刺目。被匆匆翻过的十几年，并未造成叙事的断裂，只因所有的刻痕都浮现在波特曼复杂怪异的脸上。戏剧化的神经质表演，以刺激性掩盖了人物本身的残缺感。倒是最后的演唱会索然无味，聊斋艳谭整体氛围很像商演走穴，堪称蛇足。

了解徐浩峰的武术思路特别好，听过他的课的关系，聊斋艳谭每次看他的采访都觉得是在上课。

五星给用力活着的人，有快乐有痛苦，聊斋艳谭努力生存的人

聊斋艳谭同志短暂的一生，是革命和战斗的一生，是伟大而光辉的一生。我们应该学习她的奉献和牺牲精神。